Покройся слизью и забудь о проблемах: «Колония»

В одном большом торговом центре Сеула проходит большой симпозиум, посвящённый развитию биотехнологий. На нём представляют инновационный проект на основе технологии коллективного разума (как у муравьёв): с его помощью люди смогли бы общаться без использования каких-либо гаджетов, эффективнее лечить болезни и в целом сосуществовать в мире и гармонии. Звучит жутковато, и уже неудивительно, что один обиженный учёный (это его разработка, и она была украдена его родным братом) решил вопрос категорично: заразил и превратил в зомби с коллективным разумом весь торговый центр.

Условия такие. Здание заблокировано (пока), зомби постоянно эволюционируют, а в живых осталась небольшая кучка напуганных людей. Здесь Ён Сан-хо прибегает к излюбленному приёму и фокусирует внимание на личных чертах: и не только выживших, но и злодеев, и даже самих зомби. И вот здесь хорошо чувствуется разница жанра между Кореей и США. В американских зомби-хоррорах чем дальше, тем чаще зомби превращаются в безликую однородную массу, ужасающую количеством, но всё больше и больше тупеющую. В корейском кино (и, по крайней мере, в стиле Ёна Сан-хо, который внёс серьёзный вклад в жанр) стараются придерживаться некоторого индивидуализма. И поэтому зрителю больно, когда он узнаёт, что заражённых не вылечить. Поэтому он способен переживать героине, которую укусили, и её близкому человеку, который впадает в отчаяние, когда видит ещё знакомое, но уже совершенно чужое лицо.

Решение сократить расстояние между камерой и персонажами, уделить внимание портретам – безусловно, отличное. Хотя в целом набор характеров остаётся здесь типичным для жанра. В их числе: умный герой (девушка-учёный); служитель порядка – полицейский, герой, защищающий близкого; герой со скрытой силой (в данном случае – дед-бегун); раздражающий балласт, который почему-то не умирает первым и продолжает бесить всех на протяжении большей части фильма; а ещё тихоня и просто дурак, который исчезает так незаметно, что его пропажу обнаруживаешь только под конец картины. Некоторая карикатурность всех этих характеров не портит впечатление именно потому, что они неплохо прописаны. И, может быть, им не будешь сопереживать так же сильно, как героям «Поезда в Пусан», но всё-таки в этой картине нет ни детей, ни беременных. А вот травмированных взрослых – предостаточно.

В «Колонию» заложена не новая, но всё ещё любопытная для изучения мысль: смогут ли люди быть счастливы, если их лишить собственных страхов, стремлений, надежд – одним словом, личности? Сложно поверить в эту идею, глядя на покрытых слизью агрессивных зомби, но к некоторым словам безумного учёного интересно прислушаться. Он «поднимает» на ноги девушку-колясочницу, оживляет мёртвых, учит одних тому, что умеют другие: выглядит как идеальное самоорганизующееся общество. Героине-учёной, которая лучше всего понимает происходящее, превращение в зомби помогло бы избавиться от вечного чувства одиночества: а ведь это ощущение – реальный бич многих жителей мегаполисов. В итоге получается так, что борьба в фильме происходит не только между живыми и условно мёртвыми, а между идеями. При желании здесь можно углядеть даже шпильку в адрес Северной Кореи… Но кажется сомнительным, что Ён Сан-хо ставил перед собой цель создать политическую карикатуру.

В целом – что самое главное в зрительском кино – «Колония» оказалась динамичным, неглупым и при этом глубоко жанровым фильмом, на который не будет обидно потратить свободный вечер. Его не назовёшь сильнейшим в своей нише, и всё-таки эта картина тем и хороша, что задаёт интересные вопросы и развлекает одновременно, возможно, пробуждая любопытство к уже более сложным и неоднозначным темам.