Грустно наблюдать за тем, как в стремлении переизобрести себя жанр хоррора становится всё более беззубым. За очередной, на этот раз корейской попыткой под названием «Астрал. 13 инкарнаций зла», наблюдала Мария Михайлова.
На экраны вышла «Сущность» — картина с Бенедиктом Камбербэтчем в главной роли. Работа заявлена как фильм ужасов, однако с тем же успехом можно окрестить «Титаник» историческим кино.
На экраны выходят сразу три фильма Михаэля Ханеке – австрийского режиссёра, известного артхаусными работами на грани скандальности. Намеренно избегая более популярной «Пианистки», Мария Михайлова отправилась на просмотр «Хэппи-энда».
В 2025 году быть оригинальным, по-видимому, сложно. Как ещё объяснить бесконечные перезапуски, цепляющиеся за славу классических сюжетов? Киносупружеская пара Жоры Крыжовникова и Ольги Долматовской переплюнула ремейкеров в изощрённости насилия — и пересняла советский фильм «Москва слезам не верит».
Каким должен быть хороший фильм ужасов? Конечно, в первую очередь, страшным. Так зачем же добавлять в него что-то ещё? Создатели «Песочного человека» (не сериала, а фильма с оригинальным переводом названия «Глаз за глаз») решили в очередной раз переосмыслить жанр и сделать уклон на психологизм.
В Венеции закончился один небезызвестный фестиваль, а в Москве, тем временем, продолжается другой – «Докер». Важное для неигрового кинематографа в России событие длится с 4 по 14 сентября. На нём представлены 64 фильма из 27 стран мира.
Каннский фестиваль, традиционно, место осмысления трендов и поиска новых смыслов и форм. Появление в этой парадигме экранизации простенькой и бессюжетной игры-бродилки вызывает сомнения и вместе с тем интригует: очень уж много факторов должны сойтись воедино, чтобы из такого эксперимента получилось сильное кино.
Вообще-то этот фильм не должен был стать известным. Незамысловатая история об успешном шеф-поваре, которая вернулась в родной городок – что-то подобное зритель видел тысячи раз в проходном кино, чтобы забыть о нём на следующий день. Но случилось удивительное: «Рецепт счастья» стал фильмом открытия Каннского фестиваля.
Кино по комиксам — в кризисе. Если, конечно, не считать кризисом сам этот упрощённый жанр. Некогда гремевшая студия Marvel скатилась до того, что делает мультики исключительно для преданных мальчиков-девственников, бегущих на каждую премьеру.
В повторный прокат вышел фильм Алексея Учителя «Прогулка». На протяжении всего экранного времени в кадре – брожение девушки и двух увлечённых ей молодых людей. Когда-то Михалков назвал этот фильм «новым словом» в кинематографе. Мария Михайлова задумалась, что в «Прогулке» такого новаторского, что её решили ещё раз показать на больших экранах.
Создавать детское кино про экологию – всё ещё модная, но уже поднадоевшая тенденция. Одинаковые тропы «любите природу – мать вашу» начинают аккуратно набивать оскомину. Мультфильм «Дикая семейка» неожиданно выбивается из общего ряда.
Помните, был такой фильм «Джон Уик»? Там спокойный и уверенный в себе мужчина убил половину планеты за пристреленную собаку и разбитый Ford Mustang. Сегодня фанаты боевиков могут смело закупаться кукурузой и газировкой, потому что на экраны прорвалось долгожданное продолжение франшизы!
Когда по западному фэнтези делают аниме – получается всегда немного странно. Но от этого не менее круто! Хороший пример – экранизация «Сказаний земноморья» Урсулы Ле Гуин от Горо Миядзаки (сына того самого Хаяо). Как раз сейчас его вернули в повторный прокат. Мария Михайлова рассказывает, почему фэнтези 2006 года стоит пересмотреть на большом экране.
На экраны вышли третьи «Живые мемории». Это документально-анимационный киноальманах, где каждый сезон подчинен единой теме, а каждая серия – отрывок из воспоминаний, начитанный артистом и сопровождённый анимацией. В основу легли мемуары самых непохожих отечественных деятелей: от скульпторов до философов.
Следующее заявление прозвучит слишком громко, но по-другому его не сформулировать. «Под огнём» – единственный современный фильм о войне, который действительно стоит посмотреть. Война отвратительна – это бесспорно. Но она ещё и уродлива, тупа, беспощадна и безжалостна.
Может ли история о странствии двух сирот научить чему-то важному взрослых? Если её написал Хаяо Миядзаки, очень даже! Рассказываем о причинах, по которым важно смотреть «Небесный замок Лапута», когда мультики уже не кажутся чем-то серьезным.
Иногда рассказывать хочется не только о «профессиональном» кино, но и о тех фильмах, которые не попадают в прокат и создаются исключительно на энтузиазме. Мария Михайлова постаралась подобрать слова для картины «Жизнь, как она есть. Питер», который (по крайней мере, пока) можно увидеть только на редких показах в собственно Питере.
«Клинер» чудесен в своей беспомощности! Это слабое, невыразительное кино о проблемах, которые никогда не получится исправить. Бороться за популяцию тигров, небо без дыма и чистую воду необходимо. Но как это делать не в ущерб промышленности?
«Дневник Бриджит Джонс» — отборная классика ромкомов и вполне реалистичный учебник по формированию здорового вкуса на мужчин. По сюжету новой части 51-летняя героиня (а с ней и все фанатки Колина Ферта) переживает потерю любви всей своей жизни.
На экраны вышел фильм Джонни Деппа – его второй режиссерский опыт под названием «Моди: Три дня на крыльях безумия». Героем картины стал Амедео Модильяни и его метания в Париже 1916 года. Что это: сильное высказывание о природе творчества или саморефлексия Деппа, обернутая в портрет великого художника? Разбиралась Мария Михайлова.
Что, если главную роль в «Субстанции» сыграла бы Николь Кидман? Специфический ответ на этот вопрос даёт драма «Плохая девочка». Как и почему этот фильм способен испортить свидание в кино, рассказывает Инна Саркисян.
Френсис Форд Коппола задумал этот фильм полвека назад, во время работы над «Апокалипсисом сегодня». Замысел оказался настолько амбициозен, что лишь в прошлом году мир увидел его воплощение. О «Мегалополисе» – результате грандиозного труда режиссера, размышляет Мария Михайлова.
«Что, если сделать сказку на фоне маргинальной Англии?» — вероятно, подумала режиссер Андреа Арнольд и создала «Птицу». Кино, в котором почти циничная честность сочетается с наивной верой в чудо, вышло на российских экранах после показа в Каннах. Мария Михайлова посмотрела фильм и постаралась разобраться, как у «Птицы» получается сочетать несочетаемое.
В российском прокате стартует «Астрал. Медиум» (Oddity). Дешевый, но не самый глупый ужастик о слепой женщине со сверхъестественными возможностями, деревянном истукане и загадочном убийстве в каменном особняке середины XIX века. Александр Николаенко пытается понять, зачем он посмотрел кино и что его наиболее впечатлило. Захватывающий сюжет или злой ирландский Буратино?
Если соединить средневековую легенду, классический троп о силе веры в чудеса и актуальную экологическую повестку, можно получить готовый образец детского кино последнего десятилетия. И на этот раз зрителю покажут фильм «Робин Гуд и хранители леса». Мария Михайлова рассказывает о наивной, но милой попытке поднять серьезные темы в формате современной сказки.
История случайной семьи, показанная в кино, еще до просмотра выглядит немного унылой. Казалось бы, что может быть проще: берешь и снимаешь приключения странных, немного гипертрофированных персонажей, иллюстрируя абсурд бытия. И все-таки семейная драма тоже может удивить. О вышедшей на экраны картине «Жизнь» рассказывает Мария Михайлова.
«Револьвер» оказался не так прост, как показался на первый взгляд. О тонкой иронии и отсылках, выглядывающих из-за стандартного триллера, рассказывает Мария Михайлова.
Иногда случается, что от кино ждешь красоты и новизны, а оно оказывается вторичным, унылым и попросту скучным. Это раздражает, но не удивляет. А вот фильм «Одержимая», который вышел на экраны 18 июля, – обратный случай. Мария Михайлова рассказала, что ее удивило в фолк-хорроре с афишей, как у проходного фильма ужасов.
Кажется, что такие сильные визуальные образы не могут появиться в плохом кино, ведь тут ни грамма юмора, все серьезно и тяжело. Что же это, наконец-то хороший фильм о войне? К сожалению, нет.
Желчные старики, напомаженные похотливые старухи, алчные аферисты и — неожиданно — Александр Петров в роли Russian gangster. Все эти персонажи собрались в новом фильме Романа Полански «Дворец», вышедшем 23 ноября. Сатира от маэстро была настолько плохо принята критиками, что стала одним из самых любопытных кинособытий этой осени.
«Кошки-мышки», показанные в «Мираж Синема» на Большом проспекте 24 октября, — мультижанровое кино о проблемах современных отношений. Мария Михайлова разобралась, почему очередной фильм о любовных неудачах оказался актуальным размышлением о крайностях и опасностях свиданий.
«Мираж Синема» на Большом проспекте представил победителя Каннского фестиваля. В этом году им стал фильм «Анатомия падения» — напряжённая семейная драма в детективно-судебных декорациях. Мария Михайлова разбирается, почему этот фильм стал главным французским событием и претендует на «Оскар».
Если твой любимый человек вдруг совершил убийство, можно поступить по-разному: помочь, скрыть преступление или… использовать компромат в собственных целях. О том, какой путь выбрала молодая французская пара, рассказывает фильм «Идеальная ложь».
«Жанна Дюбарри» стала одной из самых ожидаемых картин лета благодаря долгожданному возвращению Джонни Деппа в кинематограф. Действительно, приятно наконец-то увидеть актёра не в скандальных новостных сводках, а в профессиональной стихии.
Она — скрытная и недоступная, прилежная ученица. Он — дерзкий боец и хулиган, меняющий девушек как перчатки. И вот они встретились — и непреодолимая сила потянула их друг к другу. Кажется, где-то мы уже это видели? Примерно сотню раз…
Вчера завершился тринадцатый ежегодный фестиваль французского кино My French Film Festival. Главный приз был отдан драме «Под облаками», приз международной прессы – картине о французских военных «Магнетизм», в конкурсе короткометражек победила «Палома» режиссёра Гюго Бардена. Татьяна Уколова рассказывает о своём любимом фильме с этого MyFFF – «Мир после нас».
Многих в детстве родители пугали «злым полицейским»: будешь плохо себя вести — придёт и заберёт. Но что, если это правило начнёт действовать в обратную сторону? И кто в таком случае виноват — обиженный ребёнок, строгая ювенальная служба или всё-таки родитель? Об этом рассуждает фильм «Плакать нельзя», который посмотрела Мария Михайлова на встрече в «Ленфильм-клубе».
16 июня в российский прокат вышел пронзительный и чуткий фильм о том, что такое школьный буллинг. Мария Михайлова рассказывает о бельгийской картине с понятным визуальным языком и переживаниями, которые для многих отзовутся личной болью.
Как жить, если твой сын — вор? Можно ли перевоспитать взрослого человека? И можно ли на эту тему снять хорошее кино? Мария Михайлова рассказывает о фильме «Родители строгого режима» с Алисой Фрейндлих в одной из главных ролей.
С черепашьей скоростью до российских кинотеатров добралась ещё одна работа с Венецианского фестиваля — «Закат» с Тимом Ротом и Шарлоттой Генсбур. Работа столь интригующая, сколь и неоднозначная. Мария Михайлова попыталась раскрыть её тайные смыслы.
Вот наконец и мрачные улицы обшарпанного Петербурга стали декорациями для фильма ужасов: на экраны вышла картина «Синдром». Дворы-колодцы, старые квартиры и не реставрировавшиеся десятилетиями фасады — чем не готовая картинка для мистической истории? Мария разбирается, почему неплохой замысел потерпел крах в реализации.
«Штурм» — остроумное, живое и остросоциальное казахское кино, которое вдохнуло жизнь в уже порядком избитую тему безответственности и ее последствий. Мария Михайлова рассказывает о фильме, который заставляет мысленно примерять на себя роли героев и рассуждать об их поступках.
Ана – студентка филологического факультета. И она беременна. На дворе французские 60-е — время строжайшего запрета абортов, сделав который подпольно, можно умереть или угодить в тюрьму. Но все это не пугает девушку, которая решила избавиться от плода, чтобы продолжить учебу. Такая вот нехитрая завязка у картины «Событие»!
Вокруг нового «Человека-паука» очень старались поддерживать такой же ажиотаж, какой был и от выхода предыдущих фильмов. Удались ли эти старания – один вопрос, но вот оправдались ли ожидания от самой истории? Пора смириться с тем, что новые истории про Питера Паркера привлекают не новизной приключений, а количеством отсылок к предыдущим частям.
«Вестсайдская история» Стивена Спилберга – это, по сути, ремейк ремейка. Основа его – фильм 1961 года, который был поставлен по Бродвейскому мюзиклу 1957 года, который, в свою очередь, переосмыслил пьесу Шекспира «Ромео и Джульетта». Не потерялись ли за таким числом повторений свежесть и смысл начального замысла?
В этом году Гран-При в Каннах взял русский фильм, снятый финским режиссером. Юхо Куосманен сделал не столько колоритное road movie, сколько теплую и светло-грустную историю о любви и одиночестве. О том, как «Купе №6» разбило стену между двумя непохожими соседями (и речь не только о попутчиках в поезде), рассказывает Мария Михайлова.
В этом году на Венецианском фестивале победу одержал американский роуд-муви «Земля кочевников». Эта же картина была признана лучшей работой года Ассоциацией американских кинокритиков. 2020-й стал необычным и переломным во всех отношениях. И кино-лидер этого времени тоже весьма специфичен. Чем же так единогласно «Земля Кочевников» зацепила судей и критиков?
Все поклонники Агаты Кристи дождались еще одного повода обсудить легендарные истории о французском сыщике Эркюле Пуаро. На свет вышла картина «Смерть на Ниле», ставшая прямым продолжением «Убийства в Восточном экспрессе». Мария Михайлова выяснила, понравится ли фильм кому-то, кроме фанатов детектива. Особенно учитывая, что снять классический детектив – задача не самая сложная.
Пару лет назад в новостных лентах мелькнуло сообщение о том, что один скромнейший пенсионер заперся в квартире, перестал делать визиты к соседям и отказался смотреть в окно. После двух лет добровольного заточения выяснилось, что пенсионер даже не думал становиться отшельником. Он просто умер. Возможно, именно такой тихоня требовался арендодателю из фильма Романа Полански — «Жилец».
«Дилер» — лучшая криминальная сага современной Европы. Три фильма, три главных героя, один город. Трудно представить, как режиссер-дебютант Николас Виндинг Рефн (NWR) смог создать вселенную, в которой десяток персонажей будет доказывать свою правду, выживать по своим правилам. Картины объединены общим стилем, но в целом совершенно не похожи, поэтому построить общий рассказ о них в рамках одного текста не получится.
